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第十三章 秩序就是美（第1页）

至于电影，许多电影编剧更是只挣名不挣钱。

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行业内潜伏着大量被称为“枪手”

的人群，他们大多是影视专业院校未毕业的学生，替一些知名编剧写剧本。

制作公司一般开出每集1000元的价码给这些“枪手”

，但作品不会署其名字。

虽然这个价格对“新人”

来说已经不少，但因为是“暗箱操作”

，通常他们的权益更加得不到保障，稿费真正拿到手是很不容易的事。

在“开工”

前，编剧都会先收取定金，不同编剧收取的定金在全部报酬中所占比例也不同对于大腕和熟人来说，前期可以拿到五成定金；但大部分编剧只能拿三成，甚至是更低的10。

投资方对支付编剧报酬时限切分得越细，对每一个环节越有主动权，编剧随时被“炒”

的可能性也就越大。

而且，比起大明星动辄上几十万的片酬，编剧智力投资的回报无论如何都显得有些微薄。

而对于不成熟的剧本或不够“腕儿”

的编剧，投资方还可能随时撤资或者丢弃剧本。

国内没有编剧协会，也没有相关的法律去规范，对知识产权的保护也很薄弱，所以拖欠、抵赖稿酬，剧本遭剽窃的事情时有发生。

不出名，你就等待被剥削吧。

美国的编剧，则大多归附于编剧协会。

而且他们很团结。

陈天都此前需要提交拯救大兵瑞恩的简略剧本进入剧本库备案，也交了会员费并在编剧协会注册了会员。

他的手机全球联网，功能实在强大，注册个会员这种事并不需要美国国籍，还是很容易的。

这样做，也可以防止一些雷同剧本出现，避免产生版权纠纷问题。

与大公司签约的时候，还有协会做后盾，这对陈天都这样的外来者而言是很有帮助的。

美国编剧协会现行的一份合同，会在07年到期。

按照这份合同，六家大电影公司给原创剧本的稿费是最低106万美元，各大电视网给电视剧剧本开出的价码约为黄金时段喜剧类21万美元，黄金时段剧情类31万美元。

许多编剧挣得远比此多。

大电影公司出品的电影剧本稿费至少有100万美元，而知名编剧每部电影也许能拿到400万美元。

根据美国影视制片人联盟给出的数据，好莱坞编剧的平均年收入为20万美元。

与洛杉矶居民以及大多数美国人的平均年收入相比较，这已经很高了。

这么好的条件，足以让国内同仁们撞腐自杀。

不过，事情都是相对的。

如果拿美国编剧的收入与演员、导演和影视公司主管们比较，编剧们就会心里不平衡，继而产生有必要大幅度加薪的心理，这也是直接促使数年后震惊整个北美的编剧大罢工的直接原因。