新年算不上北美地区十分热闹的节日,尤其在帕克家中,艾黎卡和彼得的度过方式,别提多冷清
年轻的蜘蛛侠先生又一次穿上他的蜘蛛战衣,带着那一则难以确认的“隐秘真相”
困扰,跑去纽约街头处理各种“小麻烦”
。
而艾黎卡留在家中,用一上午时间从图馆借阅的微观经济学,这本当代最杰出经济学家平狄克的著作,不久前才刚刚问世。
她的午餐是一小份莴苣叶鸡肉沙拉,搭配口味清淡的美式咖啡,在这过程中,上午没读完的微观经济学,自然就是她的“配餐节目”
。
等到艾黎卡吃完午餐,这本厚重籍终于翻到了最后一页,她返回卧室,将它重新放进柜里之后,漂亮的细长手指在整排经济金融类籍上滑过,最后,却停留在被摆进柜子最深处的纸箱上。
她眉毛收紧,稍有迟疑,但依旧选择拎起纸箱将它取出。
艾黎卡盘腿坐在地毯上,面前是半旧的浅棕色纸箱,里面装满她不知曾读过多少遍的戏剧类籍。
摆在成摞籍最上层的,是当代戏剧表演体系奠基人,斯坦尼斯拉夫斯基先生所著述的演员自我修养,她第一次尝试这本伟大著作时,似乎刚满七岁。
她将其取出,下一本露出名目,致演员。
来自本世纪伟大表演训练大师迈克尔契诃夫,英格丽褒曼和玛丽莲梦露都曾深受其影响,而迈克尔契诃夫表演法,也一向是艾黎卡的最。
但她同样拥趸享有世界盛誉的德国剧作家布莱希特,十分推崇的“间离方法”
演剧理论,以及拉邦动作分析、斯波林即兴表演法、林克莱特声音训练、迈斯纳表演技法,等等,等等。
那些世界一流的表演教学技法籍,几乎都齐聚在艾黎卡这一个半旧的纸箱里。
她想她不应该再翻开这里面的任何一本,因为这会让她难以合上,恐怕整个下午,都会在那些戏剧名目与表演技巧中度过。
“不过,刚读完一本经济籍,我理应找些其他事做,以此变换些思绪不是吗”
艾黎卡嗓音低回悦耳,极具说服力与可信性,“比如练习几分钟迈克尔契诃夫的心理姿势”
现代表演界所广泛使用的“心理姿势”
,能有效帮助演员借助创造性的想象力,通往潜意识之中,以获得身心合一的演技。
艾黎卡非常擅长做这些练习,她十岁时在百老汇夏令营时,就用“心理姿势”
练习法演出哈姆雷特。
而今天,她选择了二十世纪福克斯电影公司的彗星美人,讲述一个为登百老汇舞台不择手段的女人,如何踏上好莱坞名利之巅。
卧室里仅有艾黎卡一个人,她却游刃有余的在贝蒂戴维斯和安妮巴克斯特的角色中转换,甚至有时还会模仿玛丽莲梦露的演出,她毫不犹豫的去表现,傲慢、恣情、真挚、脆弱、敏感,毫无保留。
而当她将这些角色台词练习的炉火纯青时,艾黎卡终于发现,时间已经临近傍晚。
低头向那个像是潘多拉之盒的纸箱,她有些头疼。
而这时,卧室外传来一阵急促的电话铃声。
艾黎卡不得不暂时任由她的潘多拉之盒展开在床边地毯上,她走出卧室接通起居厅的接线电话,“这里是帕克。”
“你好,帕克小姐,请先原谅我的贸然致电,”
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